在上海淮海中路復(fù)興路的街心花園中，佇立著一座名叫《起來》的名物雕塑“聶耳全身銅像”。經(jīng)常路過此地的人對(duì)它并不陌生。聶耳像身軀挺拔，表情凝重，雙目注視著前方，他的雙手向上抬起，左手張開，右手半握高舉、食指指向天空。這個(gè)動(dòng)作，正是聶耳指揮樂隊(duì)演奏《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí)的經(jīng)典形象。

這是我國雕塑大家張充仁晚年完成的一件城市雕塑作品，落成于1992年。實(shí)際上，這座雕塑的小稿早在十年前已經(jīng)完成，現(xiàn)珍藏于上海油畫雕塑院的《聶耳軀干》和《聶耳頭像》就是當(dāng)年為創(chuàng)作“聶耳全身像”而作。日前，在上海油畫雕塑院揭幕的“多元與融合——上海油畫雕塑院典藏作品展”上，就可以一睹《聶耳軀干》等原作。

張充仁擅長人物雕塑。在創(chuàng)作中，他很注重中西方藝術(shù)的結(jié)合。他探索將歐洲的古典雕塑技巧和中國古代雕塑精神相融合，形成了他“西法東魂”的雕塑特點(diǎn)。他的作品大多為寫實(shí)風(fēng)格，運(yùn)用的是現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，重視神態(tài)的刻畫，在真實(shí)準(zhǔn)確的造型同時(shí)追求人物個(gè)性與魅力的表現(xiàn)。而從《聶耳頭像》《聶耳軀干》到《起來》等不同時(shí)期創(chuàng)作、完成的“聶耳像”，可以非常清晰地看到張充仁人物雕塑力求“取其貌而肖乎其人，塑其型而不遺其神”的藝術(shù)特點(diǎn)與精神氣質(zhì)。

“多元與融合——上海油畫雕塑院典藏作品展”展出上海油畫雕塑院油畫、雕塑等藏品50余件，以改革開放以來的作品為主體，其中大部分為上海油畫雕塑院幾代油畫家與雕塑家創(chuàng)作，也有部分油畫作品為院外藝術(shù)家創(chuàng)作的精品。